T.C
K.S.Ü
FEN-EDEBİYAT FAKÜLTESİ
TÜRK DİLİ VE EDEBİYATI BÖLÜMÜ
 
BİTİRME TEZİ 
 
HAZIRLAYAN
MUSTAFA BAŞARAN
97 TD 1099 
Kahramanmaraş
2001
 
DANIŞMAN
ATİLLA KAŞIKÇI

Önsöz'den:
 
"Bu araştırmanın konusunu, Sadık Yalsızuçanlar'ın hayatı, kişiliği ve kişiliğinin eserlerine yansıyan yönlerinin yanı sıra, üç grup halinde değinilen eserlerinden birinci grubu oluşturan roman yazarlığı ve yazmış olduğu romanın tahlili yapısı, ikinci grubu oluşturan ve yazarlığının tüm özelliğini yansıttığı hikayeleri, üçüncü grubu ise fikir dünyasının yansımalarını serpiştirdiği denemeleri oluşturur."

İçindekiler

Önsöz
Özet
Giriş

I. BÖLÜM

1. Bir portre : Sadık Yalsızuçanlar

2. Edebi Kişiliği

3. Varlığın Yüreğine Sızan Bir Tecessüs: Sadık Yalsızuçanlar

1. Röportajlar

III. BÖLÜM- ROMAN "YAKAZA"
 

1. Özet
2. "Yakaza" Romanının Tahlili

2.1. Bedii Ve Felsefi Değerlendirme
2.2. Teknik Değerlendirme
2.2.1. Dış Yapı
2.2.2. İç yapı
2.2.3. Figürler
2.2.3.1. İnsan
2.2.3.2. İnsan Dışı Varlıklar
2.3. Zaman
2.4. Mekan
2.5. Dil Ve Üslup

3. Eser Hakkında Yapılan Değerlendirmeler

3.1 Yakaza'ya Dair
3.2 Yakaza

4. Eserin Farklı Yönleri

1. Sadık Yalsızuçanlar'a Göre Öykü
2. Sadık Yalsızuçanlar'ın Öykücülüğü
3. Vak'a Hikayesinden Hayali Öyküye
4. Sadık Yalsızuçanlar'ın Öykücülüğü Hakkında Söylenenler

5.5. Kuş Uykusu
5.5.1. Düş kırığı
5.5.2. Leopar
5.5.3. Sanı
5.5.5. Kuş Uykusu

V. BÖLÜM-DENEMELER
 

1. Giriş

2. Sadık Yalsızuçanlar'ın Deneme Kitapları

3. Denemelerinden İlginç Tesbitler

1. Gazeteler
2. Dergiler
3. Kitaplar

Tez'den Alıntılar :

"Yakaza, ilk bakışta, günce biçiminde oluşturulmuş bir roman olarak görünse de aslında, epizotlarla oluşturulmuş ve başarılı bir filme kaynaklık edecek sarahat ve kurguda bir anlatı. Yazar, romanının bir yerinde, 'anılarla roman yazılamayacağını' söyler. Daha çok izlenim ve anılara dayalı bir romanla karşı karşıyayız. DP-CHP gerilimini anlatırken şematizme düşmemiş. Pireli Cevdet'in genç ve güzel eşiyle Doktor Hayta arasındaki soluk kesici ilişki, Doktorun esrarlı bir şekilde öldürülüşü, karakoldaki işkence sahneleri, Nihal'le Pireli arasındaki müphem ilişki ve daha nice entrik öge ifade yerindeyse soğukkanlı biçimde öyküleniyor. Yazar, 'aydın cehennemi taşra' kolaycılığına düşmeden, bir tür 'iç ses'le başarılı bir anlatım oluşturmuş. Roman bir yönüylele de otobiyografik."
(Sh, 23)
 
 
"Bir süreç içinde çıktı Sadık Yalsızuçanlar, öyküler yazdı, sinema üzerine, iletişim sorunlarına ilişkin incelemeler yazdı. Bir kışkırtma ve propaganda aracı olarak görülen sinema ve televizyonun doğasına ilişkin düşündü. Es geçilen bu sorunları didik didik inceliyordu. Sadık Yalsızuçanlar, işin zor tarafına talip olmuştu ve kitlelerin umurunda olmayan yönlerine bu alanların. Sinema alanında ortaya atmış olduğu "Rüya Sineması" tezi çok tartışıldı. Çok sayıda öykü kitabına imza attı aynı zamanda. Bir öykücü olarak da öne çıktı."
 
 
"Son dönem öykücülüğümüzün önemli adlarından olan Sadık Yalsızuçanlar, zaman zaman sinema, televizyon gibi iletişim ortamlarına, çeşitli toplumsal sorunlara ilişkin yazsa da öyküde ısrar etti. Uzun, oylumlu metinlerin yanı sıra, kısa, kendi deyimiyle 'açık uçlu' metinler de yazdı. Alegorik, mecazi, soyut öykülerdi bunlar. Öykü anlayışına ilişkin de çok yazdı. Onun Korku Ve Ümit Ve Aşk kitabına da aldığı 'Kıssa Hikaye' başlıklı yazısı, bize öyküden ne anladığı konusunda ipucu verebilir. (...) İmgesel öykü tarzına yakın duran Yalsızuçanlar'ın eserleri, aynı zamanda bizi gelenek meselesi üzerinde de düşünmeye sevk eder. Yazar, geleneksel muhtevaya, öze bağlı kalmakla beraber, modern bir yapı içinde imgesel öykücülüğü gündeme getirdi. Mazmun kullandı. Hakiki olanın belirlenmesi açısından bunu zorunlu gördüğünü dile getirdi."